Mi ca El !?

. .. . . .. . . .. . . .. . INSTRUMENTS A PERCUSSION. . .. . . .. . . .. . . .. . CLOCHE. L'origine des cloches est fort obscure. Les cloches paraissent avoir été incon­nues aux anciens peuples de l'Orient. C'est donc dans l'Occident qu'elles doi­vent avoir pris naissance; mais il serait difficile ...

http://img11.hostingpics.net/pics/402941lyre018bisae3.jpg Trompette droite et trompette recourbée, miniature d'un anglais. — Bibliothèque cotonnienne. — XIe siècle. . .. . . .. . . .. . . .. . TROMPETTE. La trompette est l'instrument à vent qu'on rencontre le plus fréquemment sur les monuments qui ...

ORGUE (suite) L'échelle tonale, au Xe siècle, était diatonique; elle s'étendait du sol grave (clef de fa, première ligne) à l'ut de la troisième octave (clef de sol, troisième interligne). On n'admettait qu'un seul intervalle chromatique, le si bémol destiné à éviter, dans la mélodie, la rencontre ...

. .. .. .. .. .. . INSTRUMENTS A VENT. L'ORGUE AVANT LE XIIe SIECLE. De tous les instruments de musique, l'orgue est le plus considérable et le plus beau. L'éclat, la majesté de ses sons en ont fait l'instrument d'église par excellence; c'est même le seul, il faut le dire, qui ait le caractère de g...

. .. .. .. .. .. . INSTRUMENTS A CORDES. . .. .. .. .. .. . CHORUS. Le « chorus » ou choron, comme on l'appela plus tard, était un instrument à cordes, dans le genre de la cythare; mais les cordes, au nombre de quatre, étaient plus grosses. Selon Gerson, on les touchait avec de petits bâtons. La fo...

Le sixième mode , qui parcourt l'échelle suivante, ut, re , mi, fa, sol, la, si, ut , est appelé dévotieux « devotus » . Comme le cinquième, il n'avait dans le principe que des si bémol accidentels ; mais depuis longtemps il est constamment armé d'un si bémol à la clef. Dans l'un ni dans l'autre ca...

Le troisième mode , qui roule sur la gamme naturelle, mi, fa, sol, la, si, ut, re, mi , a été appelé mystique « mysticus » . En effet, sa contexture mélodique le rend propre à cette expression de mysticisme qu'il est plus facile de sentir que de définir. C'est sur ce mode qu'a été écrite l'hymne pr...

Nous avons dit que chaque mode authentique pouvait se mêler avec son plagal et réciproquement, et que, dans ce cas, les modes devenaient mixtes. Lorsque ce mélange a lieu entre le premier et le deuxième ton, le chant participe à la fois de la gravité de l'un et de la tristesse de l'autre. Aussi, le...

Pour comprendre l'énorme différence qui existe entre la bonne et la mauvaise exécution du plain-chant, on n'a qu'à faire exécuter successivement la même pièce à un chanteur expert et à un chanteur vulgaire. C'est ainsi que les lamentations de Jérémie, du sixième ton, qui ne roulent guère que sur ci...

A ces quatre principaux caractères, de grandeur, de mystère, d'amour et de prière, que nous venons d'énumérer dans leur rapport avec l'expression du chant liturgique, il faut ajouter ce mélange de grâce et de naïveté qui tempère admirablement la gravité de ce chant. Que de touchantes mélodies ne do...